Critique

Difficile d’imaginer deux mises en scène plus différentes de La Mouette. L’une est fidèle à la lettre du texte, se passe d’amplification et de décors, ne s’encombre que de quelques accessoires, se mesure au rythme vif de la comédie et ne cherche pas le réalisme ; l’autre adapte le texte, recourt à l’amplification et à la vidéo, construit un dispositif scénique complexe, abstrait d’un côté, réaliste de l’autre et réduit la polyphonie tchekhovienne à ses voix principales.

La première, signée Christian Benedetti, fait partie d’un projet inédit d’intégrale chronologique du théâtre de Tchekhov présentée au Théâtre-studio d’Alfortville (sous le titre 137 évanouissements). Le jour où j’ai assisté à la représentation, elle était précédée d’Ivanov et suivie d’Oncle Vania, rejouant l’ordre d’écriture des pièces. Cette Mouette reprend une mise en scène de 2011, avec une partie des comédiennes et comédiens d’origine (dont Benedetti en Trigorine, Philippe Crubézy en Dorn et Brigitte Barilley en Irina). Le texte n’est plus celui de 2011 mais la traduction, annoncée nouvelle, demeure assez proche de celle de Françoise Morvan et André Markowicz utilisée alors.

La seconde est celle de Cyril Teste, tournée d’une production qui fut créée au Printemps des Comédiens à Montpellier au printemps 2021. La vidéo y joue un rôle central. Les images filmées en direct sont projetées sur des châssis entoilés posés sur un mur qui fait face au public. Mobiles, ces toiles sont déplacées au fil de la pièce. Le spectateur découvrira ainsi que la plus grande cachait une ouverture vers l’arrière-scène à laquelle il n’accédait jusque-là qu’à travers les images. Le dispositif permet à Cyril Teste de multiplier les lieux et les hors-champs, les deux caméras filmant, notamment, ce que le spectateur ne peut pas voir.

Le texte qu’il met en scène est la traduction que Thomas Ostermeier avait commandé à Olivier Cadiot pour sa propre production de La Mouette, qui fut créée en français au Théâtre de Vid