Critique

En dix réveillons, Los Años Nuevos raconte le passage à la nouvelle année d’un couple qui aborde la trentaine, Ana et Óscar. Après Antidisturbios en 2020, le cinéaste espagnol Rodrigo Sorogoyen revient au format de la série avec ce qui a toujours été son grand sujet : le passage du temps.

Dans son court métrage Madre, un plan séquence de 18 minutes nous mettait aux prises avec une mère recevant l’appel de son fils de 6 ans en vacances sur la côte Atlantique française avec son père, disparu de façon aussi mystérieuse qu’inquiétante depuis plusieurs minutes. En 2020, un long métrage du même nom reprenait cette prouesse technique et lui adjoignait une suite. Après une ellipse de dix ans, on retrouvait la mère, installée sur la côte landaise, menant une existence ascétique tournée vers le souvenir de son fils jamais retrouvé. La durée du plan concentrée et le jeu sur le hors champ tenaient de l’épreuve un peu sadique imposée au spectateur autant que du tour de force narratif et technique. Sorogoyen et ses co-scénaristes Sara Cano et Paula Fabra se délestent ici de ce penchant doloriste pour préférer un esprit plus ludique et faire des 364 jours manquants entre chaque épisode un récit à trous qu’il convient au spectateur de compléter. Aux retrouvailles, on court donc après les manques et on imagine ce qui a pu se passer en notre absence.

Différences et répétitions

La série use ainsi de son dispositif pour prendre la forme d’un thème et de ses variations. Ana, Óscar et leurs amis jouent à noter leur année selon six critères : argent, famille, amitié, amour, travail, sexe. Le rendez-vous que convoque Los Años Nuevos est celui du bilan à l’heure de chaque 31 décembre et du décompte de dix années passées. Fragilisé par la crise du Covid mais imperméable au mouvement MeToo, le couple traverse une décennie et son époque. Chaque nouvel an, Óscar, l’un des derniers bébés du 31 décembre 1985, fête son anniversaire, tandis que le lendemain, Ana, née tôt le premier janvie