Critique

L’une des plus belles planches de la BD Le Cas David Zimmerman, parue l’an dernier aux Éditions Sarbacane, dévoile la façade en pierre meulière d’un pavillon de banlieue représentée dans son ensemble et dans un détail si rapproché qu’il confine à l’abstraction.

C’est aussi ce que fait L’Inconnue qui n’est autre que l’adaptation du roman graphique, les deux étant coscénarisés par les frères Arthur et Lucas Harari. Le personnage du film, un photographe (Niels Schneider) plonge dans le grain de ses clichés jusqu’à se perdre dans le détail de l’image et ne plus faire la différence entre la réalité et sa représentation.

Deux ou trois choses que je sais d’elle

Dans le roman graphique comme dans le film, David, ce trentenaire solitaire, change de corps après avoir fait l’amour avec une inconnue. Plutôt que de s’intéresser au pourquoi et à la résolution de ce mystère, le récit se consacre au comment de cette catastrophe intime. De manière très concrète d’abord : comment survivre, se loger, se nourrir, quand on n’est plus soi ? Sous un jour plus métaphysique ensuite : comment conserver son identité quand on en est le seul garant et que même le reflet dans le miroir nous contredit ? Cette question qui traverse le personnage, le cinéaste se la pose lui aussi en filigrane, contredisant la politique des auteurs, et interrogeant les motifs du cinéma français : le décor parisien, le portrait d’actrice, le réalisme.

Le décor et l’architecture sont loin d’être des toiles de fond dans ce récit intérieur. Dans l’appartement de David Zimmerman, tout un pan de mur est recouvert d’une carte géante du Grand Paris, marquée de multiples points, tous situés hors des frontières de l’intra-muros. Ce détail du décor n’en est pas un puisque l’œuvre titanesque à laquelle le protagoniste s’astreint est de documenter cette géographie de la banlieue en photographiant à l’identique les lieux déjà arpentés par son père, qui s’est donné la mort alors que David n’était qu’un jeune enfant. Il s