Analyse

Lors de la Biennale d’art contemporain de Venise en 2015, dans le cadre de l’exposition internationale, deux artistes ayant commencé leur pratique au milieu des années 1960 proposaient des installations qui impliquaient directement la participation des visiteurs. Adrian Piper (née en 1948) avec son œuvre intitulée The Probable Trust Registry, The Rules of the the Game # 1-3 (2013) demandait à ce que l’on choisisse parmi trois affirmations – « I will always be too expensive » (« Je serai toujours trop cher ») ; « I will always mean what I say » (« Je dirai toujours ce que je pense ») ; « I will always do what I say I am going to do » (« Je ferai toujours ce que je dis que je ferai ») – et que l’on enregistre ses coordonnées sur une tablette tactile en signant un accord confirmant le don de sa réponse aux archives de la Adrian Piper Research Archive Foundation pour cent ans.

Hans Haacke (né en 1936) exposait dans l’une des salles de l’exposition internationale une actualisation de ses travaux phares des années 1970 où les visiteurs étaient conviés à répondre à des questions portant sur leurs habitudes de spectateurs en vue de révéler leur statut socio-culturel ainsi que leurs opinions politiques. Intitulée Visitor’s Profile (1973), l’œuvre, dans sa réactualisation, permettait aux spectateurs de répondre, là aussi sur des tablettes tactiles, à un questionnaire ressemblant de près à un sondage dont les résultats défilaient telles des données boursières sur des écrans placés sur les murs de l’exposition.

Cette participation en direct, que l’on appelle aujourd’hui interactive, est l’une des formes artistiques qui réhabilitent des pratiques artistiques très caractéristiques des années 1970 où l’actualité, le rapport au présent, l’importance de l’instant, entremêlés à la nécessité de maintenir la souplesse de l’éphémère s’affirment en contrant l’instrumentalisation par un marché de l’art avide de se mettre sous la dent toute expression artistique commercialisable