Critique

Ils sont cinq. Cinq jeunes garçons bourgeois et sadiques, confiés aux « bons soins » d’un capitaine aux faux airs de flibustier, après qu’ils ont sauvagement assassiné leur professeur dans une mise en scène dont la cruauté n’a d’égale que la volupté. La scène se passe au début du XXème siècle dans une société trop policée. Les cinq petits Jekyll clament sournoisement leur innocence, dans un procès surréaliste, mais n’en sont pas moins expédiés au large par leurs parents qui espèrent ainsi adoucir leurs mœurs. Or cette croisière réveillera d’autres feux : l’improbable Nemo qui leur sert de précepteur a la verge tatouée, ce qui n’est pas sans fasciner l’un des garçons, et un sein unique qui pointe parfois sous sa chemise.

Ces Garçons sauvages sont nés de l’improbable union de Jules Verne et ses petits naufragés de Deux ans de vacances d’un côté, et de William Burroughs – auquel ils empruntent leur titre de gloire sanglante – de l’autre. Ils ont la beauté androgyne des assassins enchanteurs du Notre-Dame-des-Fleurs de Jean Genet : le corps svelte et la démarche plus burlesque que virile ; le visage aux traits féminins est un masque juvénile que décompose parfois la violence du désir, entre l’extase et l’horreur. D’abord soumise aux sanctions punitives par ce capitaine moins tortionnaire que lui aussi asservi aux puissances de la chair, la bande des Sadiens s’affranchira de son despote avant de s’échouer sur une île enchantée, où la nature pourvoit à tous les besoins et soumet les organismes végétaux, animaux et humains, à d’incessantes métamorphoses. Dans ce paradis luxuriant, habité par une muse polyglotte (Elina Löwensohn, comparse et complice du cinéaste depuis de nombreuses années), les arbres sont couverts de phallus auxquels les garçons étanchent leur soif, les fruits poilus s’ouvrent comme des vulves et les rites insulaires opèrent l’hybridation et la mutation des organes : les attributs virils des mauvais garçons tomberont bientôt, comme des fruits