Cinéma

Politique et pornographie – à propos de Silvio et les autres de Paolo Sorrentino

Chercheur en études cinématographiques

Avec Silvio et les autres, Paolo Sorrentino a le mérite d’interroger l’érotisation du pouvoir par laquelle Berlusconi a asservi et tenu l’Italie vingt ans durant. Mais le réalisateur parvient-il à introduire un écart critique suffisant avec la vulgarité et la pornographie qu’il dénonce en la montrant ?

Une question lancinante hante celles et ceux qui éprouvent une tristesse sans fin face à la conquête du pouvoir par les extrêmes en Italie, aux États-Unis, plus récemment au Brésil : mais comment se fait-il, en votant pour des candidats ouvertement xénophobes, qui rivalisent de surenchères dans le sexisme le plus grossier, et dont les programmes économiques heurtent les classes les plus défavorisées, que des femmes et des hommes en si grand nombre s’orientent par ce choix vers leur servitude comme s’il en allait de leur liberté ?

Cette question a une assez longue histoire, puisqu’elle est diversement investie par des auteurs comme Spinoza, Whilelm Reich ou encore Gilles Deleuze qui y voyait, avec Félix Guattari, le « problème fondamental de la philosophie politique[1] ».

Dans le cas italien, elle s’affirme surtout à partir de l’élection à la présidence du conseil de Silvio Berlusconi, au moment de son entrée en politique en 1994 et de sa victoire inattendue la même année lors des élections générales. Celui qui était alors considéré comme un homme d’affaires corrompu, un bouffon médiatique, globalement indifférent au sort de ses concitoyens, a pourtant rythmé jusqu’en 2011 la vie politique et institutionnelle de son pays (il a gagné deux autres élections, en 2001 et en 2008), et continue à sa manière de l’animer malgré ses 82 ans.

Redoutable professionnel de la télévision, de par sa présence permanente sur les plateaux, et à cause de son empire audiovisuel qui en fait le propriétaire des principales chaînes privées de la Péninsule, Silvio Berlusconi est et reste fondamentalement un homme d’images. Son omniprésence sur le petit écran avait d’ailleurs conduit le réalisateur Nanni Moretti à déclarer au début des années 2000 : « Il m’est impossible de faire la différence entre le vrai Berlusconi et le Berlusconi que je vois à la télé », tant dissocier l’un de l’autre relève en effet de la gageure.

Il appartient au cinéma, sans doute plus qu’à aucun autre art (en raison


[1]. G. Deleuze et F. Guattari, L’Anti-Œdipe. Capitalisme et schizophrénie, Minuit, 1972, p. 36.

[2]. Toutes les citations de Foucault proviennent ici de l’entretien qu’il donna en 1974 aux Cahiers du cinéma (n°251-252, juillet-août 1974) ; intitulé « Anti-Rétro », cet entretien est intégralement repris dans les Dits et écrits du philosophe (texte n°140).

[3]. L’Anti-Œdipe, respectivement p. 124 et 437 (nous soulignons).

Dork Zabunyan

Chercheur en études cinématographiques, Professeur à l'Université Paris 8

Rayonnages

Cinéma Culture

Notes

[1]. G. Deleuze et F. Guattari, L’Anti-Œdipe. Capitalisme et schizophrénie, Minuit, 1972, p. 36.

[2]. Toutes les citations de Foucault proviennent ici de l’entretien qu’il donna en 1974 aux Cahiers du cinéma (n°251-252, juillet-août 1974) ; intitulé « Anti-Rétro », cet entretien est intégralement repris dans les Dits et écrits du philosophe (texte n°140).

[3]. L’Anti-Œdipe, respectivement p. 124 et 437 (nous soulignons).