Critique

Les « Rambo » de retour du Vietnam ou d’Afghanistan – ceux qu’évoque Alexia Alexievitch dans les Cercueils de Zinc – ne peuvent parfois plus s’empêcher de tuer à Washington ou à Moscou ! Comment finir la guerre ? Peut-on en revenir ? Rien de plus dangereux qu’un homme qui revient de la guerre. C’était déjà la question que posait Homère, il y a plus de deux mille ans, avec ce Guerre et Paix que sont les deux volets de l’Iliade et l’Odyssée. Dix ans d’images de cruautés et de carnages sous les remparts de Troie, et, pour Ulysse, dix ans à se débarrasser du spectacle de cette violence sauvage, au fil d’une longue traversée. La mer est catharsis. Eau qui nettoie ! Dans une Europe aujourd’hui où la guerre maraude et sur une Méditerranée devenue sépulture liquide pour ceux qui tentent de fuir les violences de la guerre au loin, l’exposition Le Songe d’Ulysse, présentée à la Fondation Carmignac sur l’île de Porquerolles, plonge, sans le revendiquer explicitement, dans le cœur battant de l’époque.

C’est le propre des expositions fortes que de résonner ainsi avec l’esprit du temps. Sans doute une telle incursion homérique était-elle inscrite dans cette Fondation, enfouie au milieu d’un parc enchanteur, dans une île de la Méditerranée où, selon la légende, Ulysse aurait abordé et combattu le monstre local, l’Alycastre (œuvre sculptée de Miguel Barcelo à l’entrée). Exposition-œuvre, contenu autant que contenant, Le Songe d’Ulysse – traduction de L’Odyssée en espace, à travers des œuvres d’art – pose ainsi la question de l’apaisement, plus que de la paix. Le Songe d’Ulysse croiserait-il celui de l’homme européen, cerné de nouveau par la guerre après la longue paix ?

Le Songe traverse une galerie de fantasmes, engendrés peut-être par l’esprit tumultueux d’un homme encore malade de la guerre.

Paradoxalement Ulysse n’apparait explicitement qu’une fois, dans l’œuvre en 3D d’Olivier Laric, reprise d’un marbre romain, illustrant l’évasion de la grotte de Polyphème dissimulé