Opinion

 « Oh la jeune fille ce réceptacle
de sujets honteux scellé par sa propre beauté »
Witold Gombrowicz, Ferdydurke, 1937

C’est un peu comme si la jeune à fille à la perle de Vermeer retirait soudain ses boucles d’oreille, et ses vêtements de domestique et sortait du cadre du tableau dans lequel elle était enfermée depuis si longtemps et s’en allait protester contre le « male gaze » de Vermeer qui l‘avait héroïsée et figée dans son rôle d’éternelle jeune fille.

Mais l’héroïne de Vermeer n’était qu’une représentation picturale, elle n’avait pas d’existence réelle. Alors que Adèle Haenel, Vanessa Springora, Judith Godrèche, Isild Le Besco sont des êtres de chair et de mémoire qui estiment avoir été victimes d’emprise, d’assujettissement, de manipulation, voire de viol, par des écrivains ou des metteurs en scène beaucoup plus âgés qu’elles, jouant les pygmalions pervers, les pères de substitution, et même parfois les tyrans domestiques.

Elles se révoltent souvent avec une lucidité remarquable (lire Le consentement de Vanessa Springora, ou les témoignages d’Adèle Haenel et de Judith Godrèche) non pas seulement contre des individus mais contre l’industrie du cinéma dans son ensemble, complice de ce commerce d’enfants sacrifiés au nom du grand mythe de la jeune fille portée à l’écran par la figure ambivalente de la « Lolita » de Stanley Kubrick, inspirée elle-même (et pervertie) par une lecture réductrice de son modèle, le roman éponyme de Vladimir Nabokov. Le roman date de 1955, le film de Stanley Kubrick de 1962, Son succès mondial se développe dans les années 1970 et 1980 jusqu’à accéder au rang de mythe mondial.

« La jeune fille au cinéma ou les ravages d’un mythe » titrait en février 2024 le journal Le Monde dans une longue enquête qui dévoilait sous la figure mythique de la jeune fille les mécanismes d’une emprise exercée par des hommes plus âgés sur des enfants ou de très jeunes filles privées de leur libre arbitre. En accusant Benoît Jacquot et Jacques Doil