Critique

«Tu as peur papa ? » me demande une petite fille de quatre ans posée sur mes genoux. Les chaises volantes de La Briche Foraine commencent à tourner en s’élevant dans la cour d’Aubervilliers du 104. Elle pose sa main sur ma joue. Je crois que je vais vomir. « Elle est trop bien cette exposition ! » me crie t’elle tandis que je blêmis. Je ferme les yeux. Un critique d’art ça ne vomit pas. C’est ce que je me répète en attendant de rejoindre la terre ferme.

Qu’est-ce qui distingue une exposition d’art contemporain d’une fête foraine ? Aux bruits et aux cris de l’un peuvent se substituer les cris et, plus rarement, le bruit de l’autre. Changeons de point de vue : pourrions-nous imaginer une fête foraine sous la forme d’une exposition d’art contemporain ? Il y aurait alors, dans la chute de cette frontière entre le divertissement de masse et le champ plus élitiste d’un Centre d’art, une volonté de rompre avec l’austérité, la sobriété, et cela au profit d’une libération d’un carcan qui peut paraître sévère. Il y aurait probablement aussi une rupture avec l’histoire des expositions, peut-être plus particulièrement celle qui s’écrit depuis les mouvements du minimalisme lesquels ont érigé, en Europe comme aux États Unis, le white cube en écrin de référence des arts plastiques.

Deux expositions ouvertes cet hiver nous permettent d’observer cette frontière poreuse, ou du moins d’en faire état, entre une « atmosphère » de la fête foraine et le champ de la création contemporaine. La première, « Foire Foraine d’Art Contemporain » se tient au 104 à Paris avec le sous-titre « venez jouer avec l’art ! » et la seconde, « Barbe à papa » se déroule, s’envole, au Capc de Bordeaux. Les deux projets rendent hommage, de manière distincts aux sentiments contradictoires distillés par les attractions et les lumières des stands dans un passage rapide du rire à la peur.

Des Enfants Gonflés D’âges

L’organisation des deux expositions dans les lieux précis du Capc et du 104 n’a rien d’ane