Société

nos nouvelles sensibilités numériques – le cas du 7 octobre

Poète

Les réseaux sociaux nous confrontent constamment, et parfois avec douleur, aux opinions de nos amis tel qu’en témoignent les énoncés auxquels ils réagissent. Cette transparence favorise une assimilation des personnes aux énoncés flottants qu’elles valident, alors même que le contexte d’énonciation propre aux réseaux sociaux – qui facilite cette essentialisation – reste impensé.

les réseaux sociaux modifient nos sensibilités, au sens le plus physiologique du terme, et partant, nos sociabilités. parce que, contrairement à une époque où nous ne savions de nos cercles que ce qu’ils voulaient bien nous dire – le reste n’étant que rumeurs –, les traces digitales que nos relations laissent, volontairement ou pas, sur les réseaux sociaux, font que nous en savons sur leur-vie-en-dehors-de-nous plus qu’auparavant, et souvent malgré nous (l’information s’affiche dans un flux continu, sans contrôle de notre part). que faire de ces nouvelles informations lorsqu’elles suscitent en nous des affects liés à des questions politiques ou éthiques, que faire de cette « révélation des préférences » ?

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ce texte cherche à décrire un exemple rendant compte du trouble affectif né d’un événement géopolitique, mais déclenché par le dispositif technique des réseaux sociaux, avec à l’horizon une question presque rousseauiste (transparence et opacité) : jusqu’où voulons-nous en connaître sur nos amis ? le « voile d’ignorance » rawlsien redeviendra-t-il le prochain tissu en vogue ? ou faut-il considérer que, sur internet, il n’y a plus d’individus, il n’y a que des énoncés flottants qui s’agrègent ponctuellement sous des avatars à patronyme, dont la cohérence et la congruence avec leur équivalent humain laissent parfois à désirer ?

m. est une cinéaste, vivant en france. ce qu’elle me dit concernant sa sensibilité numérique à la suite du 7 octobre a suscité ces réflexions. il va sans dire que, de façon symétrique, cette analyse s’applique strictement à n’importe quel « camp », ou à toute situation controversée du même type. pour éviter une lourdeur de lecture, je m’en tiens aux exemples donnés par m., mais je prie le lecteur de bien vouloir les remplacer dans sa tête par des exemples ou des situations de son choix.

m. avoue être embarrassée : une programmatrice de festival de cinéma à rio de janeiro, qu’elle respecte et avec qui elle a déjà travaillé, vient de «


[1] dans un registre plus intime ou psychologisant, l’idée que nos proches ont droit à un « jardin secret » à préserver ressort du même mouvement : dans un épisode de la série télévisée des années 80, l’amour du risque, jonathan, le mari, décide, volontairement et par amour, de ne pas écouter l’enregistrement de la confession sous hypnose, et donc non consentie, de sa femme, jennifer, produite par un médecin malveillant.

[2] bruno latour, enquête sur les modes d’existence, la découverte, 2015.

[3] franck leibovici, des documents poétiques, al dante, 2007.

[4] le processus de fabrication des faits « objectifs » a été décrit, en sens inverse, dans un des livres les plus importants de bruno latour et steve woolgar, la vie de laboratoire, la découverte, 1976 : un énoncé se factualise quand il perd son auteur. passer de « selon untel, x » à « x » est le signe qu’on passe d’une hypothèse scientifique à discuter à un énoncé partagé, consensuel, qui ne fait plus controverse, un fait objectif. et si un jour, il venait à nouveau à être remis en cause par un scientifique futur, il faudra alors lui rattacher à nouveau le nom de son auteur d’origine.

franck leibovici

Poète, Artiste

Notes

[1] dans un registre plus intime ou psychologisant, l’idée que nos proches ont droit à un « jardin secret » à préserver ressort du même mouvement : dans un épisode de la série télévisée des années 80, l’amour du risque, jonathan, le mari, décide, volontairement et par amour, de ne pas écouter l’enregistrement de la confession sous hypnose, et donc non consentie, de sa femme, jennifer, produite par un médecin malveillant.

[2] bruno latour, enquête sur les modes d’existence, la découverte, 2015.

[3] franck leibovici, des documents poétiques, al dante, 2007.

[4] le processus de fabrication des faits « objectifs » a été décrit, en sens inverse, dans un des livres les plus importants de bruno latour et steve woolgar, la vie de laboratoire, la découverte, 1976 : un énoncé se factualise quand il perd son auteur. passer de « selon untel, x » à « x » est le signe qu’on passe d’une hypothèse scientifique à discuter à un énoncé partagé, consensuel, qui ne fait plus controverse, un fait objectif. et si un jour, il venait à nouveau à être remis en cause par un scientifique futur, il faudra alors lui rattacher à nouveau le nom de son auteur d’origine.