La rémunération au mérite des enseignants, et plus largement des fonctionnaires, fait aujourd’hui figure de doxa. Elle paraît en effet frappée du sceau du bon sens, en ce qu’elle constituerait un facteur indéniable de motivation pour les professeurs, profitant ainsi au système scolaire dans son ensemble. Et pourtant, nombre d’études scientifiques prouvent le contraire. Une telle mesure témoignerait, en réalité, d’une méconnaissance profonde des logiques d’engagement propres aux agents de la fonction publique.

Celles et ceux qui consultent les services d’urgence sont principalement des patients de gravité intermédiaire dont l’état de santé nécessite le recours rapide à des ressources qui dépassent une simple consultation médicale. Et, s’il n’est pas irrationnel de penser que les urgences ne sont pas, en l’espèce le lieu de soins le plus approprié, cela nécessite de définir précisément ce que l’on attend d’un service d’urgence ainsi que de mettre en place – et doter – des structures alternatives.

La France a rendu un hommage appuyé et légitime, lundi 2 décembre, aux 13 soldats morts récemment au Sahel. Un moment d’union nationale qui a toutefois révélé qu’il était plus difficile que jamais d’initier un débat politique mature sur l’armée et ses usages. Un débat pourtant indispensable face à la perte progressive d’influence des institutions régulatrices mondiales, et à la brutalisation des relations internationales.

Alors que vient de s’achever le mois de l’ESS, l’économie sociale et solidaire s’interroge sur un héritage à la fois concurrencé et banalisé. Partagée entre l’héritage associatif et le risque d’une récupération néolibérale, l’ESS se trouve à un tournant : pour ne pas en rester aux réactions défensives visant à préserver ses spécificités, elle esquisse un discours politique qui l’inscrit dans les «utopies réelles», des expérimentations sociales dont le but est de provoquer un changement institutionnel.

Jair Bolsonaro vient une nouvelle fois de s’illustrer en accusant l’acteur Leonardo DiCaprio d’avoir financé les incendies en Amazonie. Alors que le Brésil dispose de ressources naturelles extrêmement importantes, les décisions et les déclarations du très climatosceptique président brésilien l’éloignent chaque jour un peu plus du statut de puissance environnementale qu’il a un jour caressé.

Face à l’émiettement contemporain des enjeux politiques, il importe de repenser une convergence des luttes qui ne repose pas simplement sur l’abstraction idéale d’un citoyen anonyme et désubjectivé. Ni indifférenciation, ni sur-individuation : il semble que la question écologique puisse aujourd’hui devenir le fer de lance de cette double exigence, laissant sa part au singulier, sans renoncer au commun.

C’est dans un rapport dénué de toute complaisance, d’un ton affectueux, et presque de douceur, qu’Emmanuelle Lambert fait surgir l’intime rencontre, qui se moque de la mort, entre elle et Jean Giono. Le projet biographique est un défi de faire tenir la vie d’autrui en un nombre de pages fini, de se l’approprier – et l’auteure s’en empare – faisant surgir l’image et la chair d’un Giono vivant au détour d’une armature biographique et scientifique efficace et limpide.

La mise en Pléiade de Georges Duby réjouit, mais interroge : que signifie, pour une œuvre d’historien, être consacrée comme monument littéraire ? S’offrir sur papier bible, échapper aux ratures et correctifs de la critique, est-ce devenir pur objet de contemplation et être ainsi jeté aux oubliettes de l’histoire ?

Paradoxalement, Speed of life nous arrête : cette vitesse du temps que le titre suggère fait déjà signe vers son évanouissement. Le photographe Peter Hujar, en cela fidèle aux mots de Susan Sontag, saisit ici la tension entre figé et fugace, leur inévitable croisement et, à rebours d’une certaine conception contemporaine de l’exposition, nous invite à la voix basse et au recueillement face à des figures de l’intime évoquant un New York qui ne se résume pas à son mythe.

La rétrospective Peter Saul : Pop, Funk, Bad Painting and more aux Abattoirs de Toulouse rend hommage à un artiste impertinent, provocateur et indéniablement engagé. À travers une œuvre à la confluence du gore et du grotesque, le peintre états-unien dresse l’immense portrait au vitriol d’une Amérique dégénérée, dont la causticité demeure terriblement actuelle.

À l’occasion d’une exposition au Louvre et de la réédition de ses Carnets, Léonard de Vinci montre qu’il est, 500 ans après sa mort, avant tout un artiste populaire. Son invention perpétuelle déborde sa propre époque, et le fait qu’il parle à notre présent s’avère un paradoxe : cette figure humaniste résonne en effet davantage avec l’envers de notre époque qu’à son endroit.

L’exposition « Francis Bacon en toutes lettres » au Centre Pompidou relève un défi qui travaille notre époque, invitant la littérature à sortir de l’objet livre : comment exposer la littérature sans la réduire à la vie des auteurs ? Le défi était d’autant plus grand que le dialogue de Bacon avec sa bibliothèque est totalement souterrain, l’œuvre se gardant de jamais verser ni dans l’illustration, ni dans la narration.