Aux antipodes d’un Tenet, parangon de ce que le concept même d’auteur fait au blockbuster – une créature fière et arrogante, qu’on a envie d’analyser à l’infini mais qu’on n’a pas envie d’aimer – la série picaresque The Mandalorian induit une réception rigoureusement inverse : elle repose nos yeux fatigués par le visionnage compulsif de fictions à tiroirs.

Le dernier film de Frederick Wiseman, City Hall, poursuit en posant la caméra à la mairie de Boston un travail entamé il y a quatre décennies sur les institutions américaines. Sa beauté réside dans une certaine capacité à choisir de ne pas sélectionner, et surtout à ne pas sélectionner de personnages, pour proposer un documentaire fleuve qui pense ensemble la forme politique et la forme cinématographique.