Le confinement a pu aussi être l’occasion de se plonger, entièrement, dans l’œuvre d’un artiste et passer quelques jours, confino, en compagnie de Francesco Rosi, de ses vies et de ses films. De Main basse sur la ville à Uomini contro, en passant par Salvatore Giuliano et Le Christ s’est arrêté à Eboli, ses films d’un autre temps donnent à voir une humanité brute, juste, sans emphase et sans justification psychologique. Un cycle d’œuvres qui garde quelque chose d’une énigme entre une intrigue si proche du réel et une part d’anticipation saisissante.

En 1338, Ambrogio Lorenzetti peignait sur les murs de la salle de Paix du Palais public de Sienne ses fresques du Bon et du Mauvais gouvernement. En 1348, son frère et lui mouraient tous deux, victimes de la Peste noire. Patrick Boucheron nous entraîne sur les traverses de cette décennie dans son bel ouvrage Conjurer la peur, qui a le mérite de nous laisser vaquer à nos rythmes dans les images et souvenirs qu’il convoque, pour nous faire, nous aussi, relire le présent à l’aune du passé.

Avec Ghosteen, Nick Cave livre sans doute son album le plus abouti, déchirant malgré sa réserve, dans lequel il revient sur la mort de son fils aîné Arthur, la veille de ses quinze ans. Il nous y entraîne comme en un monde souterrain qu’il étend en autant de nappes sonores, au sein duquel les paroles seules s’offrent clairement – et reste fidèle en cela aux mots célèbres de Macbeth : Give sorrow words. Rediffusion du 8 novembre 2019.

Avec Ghosteen, Nick Cave livre sans doute son album le plus abouti, déchirant malgré sa réserve, dans lequel il revient sur la mort de son fils aîné Arthur, la veille de ses quinze ans. Il nous y entraîne comme en un monde souterrain qu’il étend en autant de nappes sonores, au sein duquel les paroles seules s’offrent clairement – et reste fidèle en cela aux mots célèbres de Macbeth : Give sorrow words.

Avec Martin Eden, Pietro Marcello transpose au cinéma, dans la baie de Naples, le roman que Jack London situait dans la baie de San Francisco. Le réalisateur italien en garde la trame, celle d’un garçon pauvre qui dé­couvre dans le même temps les splendeurs de la culture et d’une jeune fille de famille bourgeoise, et qui veut
de­venir écri­vain. L’intemporalité dont Pietro Marcello joue à merveille l’amène à poser cette question : est-ce que l’éducation et la culture peuvent éponger la pauvreté ?