« Je donne peut-être à mes enquêtes le mouvement du roman parce que je les ai vécues comme un roman, comme un drame. » Cette phrase de Joseph Kessel illustre bien l’œuvre romanesque protéiforme d’un écrivain aventurier, voyageur et engagé. Dans un style parfois lyrique et hyperbolique, il s’efforce de décrire le monde qu’il a parcouru, les milieux qu’il a fréquentés, les expériences qu’il a vécues (la guerre, la Résistance). Retour sur un écrivain souvent méprisé à tort, au moment où paraissent deux volumes et un album de La Pléiade.

Le déconfinement a timidement commencé, il reste toujours difficile de se déplacer et de se mêler aux autres. Pour y remédier, Alberto Manguel nous offre dans Monstres fabuleux un moyen de déambuler et de rencontrer les « monstres » de la littérature. Qu’apporte Manguel de plus à ce que nous savons déjà au sujet d’Alice et de Dracula, d’Emma Bovary ou d’Hamlet ? Des associations libres, un jugement nonchalant et parfois un tableau des réincarnations de ces héros dans d’autres fictions.

D’une épidémie de poliomyélite aiguë qu’il situe en 1944 et amplifie, Philip Roth nous livre dans son ultime roman Némésis, sublime d’ironie tragique, un diagnostic exempt de sentimentalisme : alors que frappent, sans cesse, les traits morbides de la fatalité, et face au mal, plus profond, que constituent le sentiment d’impuissance et la culpabilisation qu’il entraîne, ne tombons pas dans la démesure et admettons que, de tout, nous ne pouvons être tenus responsables.

Avec La Nuit Atlantique, Anne-Marie Garat signe un semi-conte aux protagonistes décalés, dont l’expression surannée surprend et emporte. Autour d’Hélène et de la procession des personnages qui la rejoignent se déroule un beau roman en forme de nature writing à la française, où se mêlent inquiétude climatique et générosité de l’écriture.

La Figurante est Camille, jeune galeriste trentenaire, femme gauche qui peine à embrasser son rôle. Camille se cache, mais Camille observe, et ne perd pas le goût des aventures qu’elle nous partage indolemment, lucide et désarmante. Sur sa piste, à l’écart, Pauline Klein nous entraîne en une succession de saynètes ironiques et légères, partagées entre traits d’humour et douce mélancolie.