Un vieux cliché veut que l’été soit la saison des rencontres à la plage, des amours parenthèses. Pour l’amateur d’art, c’est plus sûrement la saison des festivals et des expositions. Avec, à chaque fois, à un moment donné, une difficulté : les œuvres ou leur choix, leur présentation, non seulement ne nous ont pas agacé, mais ne nous ont même strictement rien fait. Avec Esthétique de la rencontre Estelle Zhong Mengual et Baptiste Morizot lèvent le voile sur les mystères et les aléas de cette rencontre ou non avec l’œuvre, laquelle n’est pas si éloignée peut-être de la rencontre amoureuse.

Théâtre de boulevard empêtré dans les perruques trop blondes et les mauvais faux nez jusqu’à la ringardise et, ce, dans la perspective de rendre hommage à des morts (parfois vivants) qui n’en n’ont pas besoin, le biopic a de quoi irriter cinéphiles et mélomanes. Il n’empêche qu’à l’ère des selfies et des tutoriels une certaine catharsis – au second degré – fonctionne lorsque l’œuvre de faussaire est assumée.

Jusqu’au 29 juin 2019, l’exposition des travaux de Marie Losier et Pauline Curnier transforme la Fondation d’entreprise Ricard en un cabaret festif. Les deux cinéaste-performeuses témoignent de leur obsession de la boîte à films, du caisson, du diorama caché, du cadre dans le cadre, de la tente et proposent un véritable lieu vie et d’inter-actions : une cabane au sens de Marielle Macé.

Depuis une première rencontre avec l’œuvre en 2015 dans le XVIIIe arrondissement de Paris jusqu’à cette nouvelle exposition à l’IAC de Villeurbanne, en passant par Monaco, Berlin ou Lyon, Eric Loret a suivi à la trace le travail de l’artiste, né à Barcelone mais travaillant à Rio, Daniel Steegmann Mangrané. Road critique.

Dans sa main gauche, Éric Loret a pris l’exposition « Futomomo » au CAC Brétigny, et de sa main droite il a saisi le numéro 4 des Cahiers Bataille. Puis il a frotté l’une contre l’autre. Et produit, si ce n’est des étincelles, du moins un texte brillant sur l’art de la critique.